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其他資訊
Discourse Analysis for Language Teaching gives a practical introduction to the field of discourse analysis and its relevance for language teaching. It begins by answering the question 'What is discourse analysis?' and examines how discourse analysts approach spoken and written language. Different models of analysis are outlined and evaluated in terms of their usefulness to language teachers. This is followed by chapters on discourse-oriented approaches to grammar, vocabulary and phonology. The final section looks at spoken and written language in the light of native-speaker and learner data and considers examples of teaching approaches. Discourse Analysis for Language Teaching has a very practical orientation, and the text is interspersed with reader activities with guidance on appropriate responses at the end.
作者： Michael McCarthy
新功能介紹- 出版社：東華
新功能介紹 - 出版日期：2001/04/13
- 語言：英文
其他新聞
記者許瑞麟／綜合報導
第28屆金曲獎圓滿落幕，後續討論熱度仍不減，尤其是大贏家草東沒有派對奪下3大獎，讓更多人知道他們的音樂，沒想到知名電台DJ鄭開來25日卻在臉書開砲，很傻眼《大風吹》拿到年度歌曲，而不是傳唱度更高的作品，直言：「從明年開始拒絕金曲獎評審的邀約。」
?第28屆金曲獎相關報導，請鎖定ETNEWS新聞雲
▲草東沒有派對獲得最佳樂團、年度歌曲和新人。（圖／攝影中心攝）
鄭開來曾擔任多屆金曲獎評審，不滿這次五月天《頑固》和周杰倫《告白汽球》沒拿到年度歌曲，畢竟年度歌曲是唯一把傳唱度列入評分的項目，無奈說道：「你知道寫出一首朗朗上口的歌有多難嗎？這結果讓我決定從明年開始拒絕金曲獎評審的邀約。」質疑評審的條件和結果完全沒符合。
事實上，草東沒有派對的《大風吹》和周杰倫《告白汽球》讓本屆評審再度陷入掙扎，宛如第25屆李宗盛《山丘》和謝金燕《姐姐》對決的翻版，流行和音樂性深度的代表讓人無法抉擇，最後《大風吹》以「音樂豐富完整、新世代的代表」脫穎而出。
對此，鄭開來也提到李榮浩獲得最佳新人獎那年他也擔任評審，當初這位歌手在台灣還不知名，最後得獎是他大力推薦和拉票的結果，但是他並沒有把年度歌曲投給《模特》，因為傳唱度不高，「金曲獎是用納稅人的錢辦的，我們當然有權好好監督」、「金曲獎要越辦越冷也與我無關了」。
▲鄭開來臉書全文。（圖／翻攝自鄭開來臉書）
網友對鄭開來的言論看法兩極，有人認為他說出大部分民眾的心聲，「一首歌傳唱度不佳，跟我說是年度歌曲也是傻眼」、「曲高和寡難怪沒有人要看」，但也有網友認為「慶幸你沒有當評審了」、「如果完全只看傳唱度，那把榜單攤開來看就好啦，要評審幹嘛？然後你沒聽過不代表別人沒聽過，別人不喜歡，拿到獎代表這首歌是值得肯定的，你連聽都不聽就把別人全盤否認掉，才真的是令人傻眼。」
記者洪文／綜合報導
「地表最強老媽」法蘭西絲麥朵曼（Frances McDormand）相隔21年，以《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）奪下第二座奧斯卡最佳女主角。她在片中豁出去為死去女兒找到真相的老媽，古往今來很難找到類似的形象，這也是導演馬丁麥可唐納（Martin McDonagh）為她量身打造的角色。
?看更多【2018第90屆奧斯卡】新聞
▲▼法蘭西絲麥朵曼以《意外》奪下奧斯卡最佳女主角。（圖／達志影像／美聯社）
法蘭西絲麥朵曼在台上感謝她的老公喬爾柯恩和兒子佩德羅柯恩，「這兩個男性是在主張男女平等的母親的照顧下長大的，他們也用這樣的價值觀看待自己，看待彼此，看待周圍的人。我知道你們為我自豪，這也讓我非常的開心。」
隨後，法蘭西絲麥朵曼邀請所有提名的女性電影工作者站起來，特別點名梅莉史翠普先站起來，「妳先站起來，其他人也會站起來的，女演員們，女電影人，女製片人，女導演，女編劇，女攝影師，女作曲家，女設計師等等，大家都站起來吧！」
當這些女電影工作者站起來時，全場響起如雷掌聲，法蘭西絲麥朵曼向台下幾個男性大老闆說：「大家向四周看看吧，我們都有要講的故事，有需要獲得投資的電影案子。別在今晚的奧斯卡派對上和我們聊這些案子，可以在幾天後邀請我們去你的辦公室，或者來我們的辦公室，我們會好好和你們說說這些案子。」
▲法蘭西絲麥朵曼以《意外》抱走第二座奧斯卡影后。（圖／福斯提供，以下同）
法蘭西絲麥朵曼的電影處女作是柯恩兄弟的黑電影《血迷宮》，隨後嫁給導演之一喬爾柯恩（Joel Coen），後來演出《烈血大風暴》、《成名在望》和《北國性騷擾》三度提名奧斯卡女配角，更以《冰血暴》奪下奧斯卡最佳女主角。她也是擁有東尼獎、艾美獎及奧斯卡獎的三冠王影后。
?第90屆奧斯卡即時得獎名單
早在《意外》劇本階段時，導演馬丁麥可唐納就是想著法蘭西絲麥朵曼在寫蜜兒芮德這個角色，「我不認為有其他女演員具備蜜兒芮德的所有特質，她必須同時具備藍領階級的特色，及田園鄉村的氣質，另外她也不能對這個角色施予同情。」尤其法蘭西絲麥朵曼過去所有的作品都非常坦率真實，「她能帶出蜜兒芮德的黑暗面，但同時保有機智與幽默，且讓蜜兒芮德貫徹始終的表現最真誠的一面。」
其實法蘭西絲麥朵曼在15年前認識導演馬丁麥可唐納，在觀賞一齣由他編劇並得獎的舞台劇《The Pillowman》之後，聽了他對電影事業的規劃，她建議他寫個角色給她演，「我話才一出口就馬上後悔了，因為這很不專業，但15年後他寄給我這個劇本，我讀了劇本，愛死了，不敢相信我居然能扮演這位蜜兒芮德。」
談起《意外》拍攝過程，法蘭西絲麥朵曼笑說，很多時間都在跟導演馬丁麥克唐納大聲爭執，「馬丁和我從來不搞恭維那套，我們都是直話直說，沒有一場戲是我不再質疑哪一句台詞，或是這個角色動機的。我們吵最多的是關於蜜兒芮德戴頭巾這件事，我認為那是一種她要有所動作的隱喻，我希望更常戴，比本來他設計的還要多。」
雖然法蘭西絲麥朵曼不斷的在質問很多事情，導演馬丁麥可唐納認為兩人還是對要如何呈現這部電影達成共識想法一致，「最重要的一點就是確保喜劇成分不會蓋過蜜兒芮德的憂傷情緒。我們都認為蜜兒芮德應該要有絕對的自由，釋放她的憤怒與她全部的情緒。法蘭西絲同時需要處理非常多情緒，但她處理得極棒。」
在準備初期，法蘭西絲麥朵曼就對她的表演有一個特別的想法，在整部電影中都穿同一套服裝，一種未經裝飾、藍領階層、一成不變日復一日的服裝。導演馬丁麥可唐納也很認同，「法蘭西絲想到讓蜜兒芮德每天都穿著同一套連身裝，一種隱性的『戰服』，我則認為以視覺上來看這點子太棒了！」
建構蜜兒芮德這個角色時，法蘭西絲麥朵曼找不到女性角色來參考，於是借用了西部片中的經典男性角色做基底，因為她認為《意外》是對西部片的一種推翻，只是蜜兒芮德並不是位槍手，而是名想為女兒尋求正義的母親。
法蘭西絲麥朵曼用自己身為一位母親的經歷來說，「你是無時無刻活在懸崖邊的，再自然不過，我兒子並非我親生，我在他6個月時認識他，但從我抱著他、聞到他氣味的那一秒開始，我就知道這個小生命就靠我了。身為父母，為了保護某人而延途產生的擔心與焦慮，是會改變一個人的，你會徹底臣服。」
此外，法蘭西絲麥朵曼認為《意外》裡的蜜兒芮德不是個英雄，悲慟是她呈現這個角色最重要的部分，「有一個很重要的原則，那就是全世界沒有任何一種語言能形容她的處境。當你失去丈夫，你成為寡婦；當你失去父母，你成為孤兒；但沒有文字可以形容失去孩子的父母，這本就不應該發生，這不合常規。已經超越語言能涵蓋的範圍了，這就是蜜兒芮德被遺棄的地方，所以她豁出去了。」
演活了《意外》的地表最強老媽，法蘭西絲麥朵曼的老公喬爾柯恩是打開她的開關的關鍵，「他跟我說的『人是不會突然變超屌的，蜜兒芮德一直都這麼屌。』面對這樣的情況，她徹頭徹尾放開了，但她一直都有那樣的潛力；同時我覺得這也解釋了她與她丈夫查理之間的微妙關係。」
對法蘭西絲麥朵曼來說，蜜兒芮德在女兒被謀殺前說了最惡毒的話，變成她心中的罪惡陰影，淚早已流乾，這讓她面對任何擋住她去路的人變得冷酷無情，「我相信這是她變成這樣的原因，因為她不能讓她的脆弱顯現，她不能流露那些情緒。對她來說丟汽油彈比大哭一場來得容易 。」
至於表演能夠突出的原因，跟法蘭西絲麥朵曼對手戲最多的伍迪哈里遜認為是她對角色極致完整的準備，「法蘭西絲用了最刻苦的方式來準備蜜兒芮德這個角色，包括研究其整個家族的背景故事，以及頗析那個篇幅不多的女兒，因為故事一開始她就已經死亡。」
伍迪哈里遜形容法蘭西絲麥朵曼好像在執行秘密任務的調查員，「她加入劇組，然後把關於這個角色的所有細節摸透，接著將這些精準的準備完整地透過表演帶出。她本身就有很特殊的幽默感，所以她能把劇本上本來就夠有趣的橋段，演得更好笑。」
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記者洪文／綜合報導
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